从其主营项目的分类看，电影营销占营收比的78.75%，成为最主要的创收来源，在占全球票房58.33%的266.63亿国产片票房中，自在传媒参与的电影票房总和：620,625万，占国产票房总和近23.30%，占全国总票房13.60%，如《盗墓笔记》、《绝地逃亡》、 《圆梦巨人》《罗曼蒂克消亡史》等电影背后都有其身影，而爱奇艺、微影时代、显胜文化等都是其主要客户。而且，在营收占比10%的网剧领域，自在传媒参与营销的《余罪》、《灵魂摆渡》、《老九门》等网剧也都取得不俗的成绩。

　　在电影产业链中，宣发位于第二环节，虽然处于咽喉位置，但与制片、院线、影院三部分相较，份额占比仅5%左右，而对于更细分领域的营销而言，盘子无疑更小。而搭建影视领域内的营销矩阵，依靠其强大的跨界资源整合的创意思维逐渐在一众竞品公司中脱颖而出的自在传媒未来或许会向往更大的“蛋糕”。

　　中国电影影视营销第一股

　　是“谨受本分”还是迈向更大的市场

　　提起自在传媒就绕不过《煎饼侠》这部电影，就像业内人士所言，很难说两者是谁“捧红”了谁。在2015年，《煎饼侠》以三千万左右的制作成本拿下11.59亿的票房成为当年的一匹黑马，而成功为其量身订造的“沙尘暴”、“擦亮北京”、母亲节“妈，我的朋友圈有个你”、小人物追梦等营销创意的自在传媒也名声大噪，受到资本市场的注目。

　　作为中国电影影视营销第一股，基于朱玮杰等三位创始人对市场的了解，自在传媒的主业一直聚焦于娱乐营销，目前，其旗下已有天津无限、霍尔自在、先声互动、奇思妙想等子公司，以全资、控股等方式建立营销矩阵，作为不同项目类型细分的协战力量，为自在传媒品牌提供业务及营收支持。

　　虽然截止报告期内，自在传媒的商业模式并未有所变化，而且，随着中国影视行业的高速发展及电影制片商对营销的愈加重视，自在传媒的机会依然很多，但是，也正因此，同行业的竞争也会愈加激烈。

　　当下，影行天下、剧角映画、麦特文化、比格魔威、伯乐营销、大幕拉开及聚思传媒等更多的营销、发行公司参与市场份额的竞逐。例如，于2013年成立的大幕拉开，是一家更年轻的娱乐营销公司，其成立之初就为甄子丹、秦昊、大左等艺人提供宣传服务，并负责电影《我是女王》的新媒体宣传策划，颇有黑马之姿。

　　营销公司作为第三方服务机构，其成长的局限性有目共睹，随着同业竞争的加剧，一些积累了一定行业资源的公司开始向影视上下游扩展：

　　一、 向上游投资转型。比如曾出品《我是女王》、《小时代3》的麦特文化，以及投资《健忘村》的影行天下。

　　二、 向内容端转型。正蓄力冲刺三板的剧角映画在2016年11月战略引进华谊兄弟完成约2亿元D轮融资，将会着力于电影、电视剧和漫画等三大业务版块的内容生产，把营销、发行与制片相融合，从项目启动阶段逐渐渗透到电影、剧集、漫画等内容生产端，向内容型娱乐公司转型。

　　可见，虽然自在传媒拥有“中国电影影视营销第一股”的名头，但是在目前严峻的同行业竞争形势中也是负重前行。而随着规模、体量的增大是继续安于一隅，还是突破局限向其他领域延伸，其未来的发展都带有很大的变数。

　　另外，值得一提的是，在上月，自在传媒发布公告，称自2017年1月1日起进入二十一世纪福斯供应商库，成为其服务合作伙伴，这无疑有利于其2017年市场的拓展及业绩的提升。朱玮杰在本次年报中就曾言“成绩是对于支持者最好的回报，对于嘈杂的四周，我们只关注值得关注的领域，做一个好的标的，造一块好的所在。”——而这句话或许更多的透露了当下自在传媒的态度。