在这篇文章里，作者@Shin Van 列举了北京、上海、广州、成都、南京等多个城市知名同人展的发展现状。ACGx简单地统计了一下，在这共计34家知名同人展中，仍然还在组织同人活动的只有13家，有6家已经转型为综合性漫展，至于剩下的15家同人展，目前基本已经宣告死亡。

　　日本Comic Market的成功，是中国很多同人展举办最大动力

　　一位曾在中国某二线城市组织过同人展的组织者，向ACGx解释了其中的缘由：“你看这些已经存活了的同人展，基本上都集中在沿海或者较为发达的城市。这是因为真正有同人创作能力的大手或者社团就只有那么一点，而受众往往也就只集中在这些大城市里，他们不往这些大型同人展跑，还能去哪里跑呢?”

　　“转型为综合性漫展的同人展，其实算是比较幸运的了，而且据我所知被迫转型的其实远不止这6家。作为一个漫展，如果想要生存下去，放点盗版商进漫展是最实际的做法，毕竟有足够的人流量你这漫展你才能坚持办下去。在这些大型同人展的已经存在的情况下，如果一定要坚守同人创作的纯粹性，几乎就是一个死。”

　　这正是很多同人展办着办着就变成“嘉年华”这类综合性漫展的原因。

　　在这位同人展组织者看来，这些大型的同人展之所以敢支持这个《零盗版宣言》，要么是他们创办的时间比较长，要么是他们所在城市已经有足够多的同人创作来支撑内容。而那些小型的ONLY类同人展则是因为他们的针对性比较强，活动成本相对比较低，有没有盗版产品对他们的影响其实并不是很大。

　　就以目前中国同人展的生存情况看，这个《零盗版宣言》想要获得更多同人展的响应和支持，现阶段显然仍然会比较困难。

　　令人失望的“畸形同人”

　　所谓“同人”，当然应该是不以为盈利为目的作为大前提的创作。

　　但做“同人”到底能不能赚钱?答案却是肯定的。时至今日在中国的很多同人展中，仍然存在一些以盈利为目的行为，他们有的是《零盗版宣言》中重点打击的盗版小物、手工摊之外，有的则是你几乎无法通过肉眼辨别的“畸形同人”。

　　同人创作的一大特点就是低门槛，而低门槛带来的一大特点就是很多同人创作都显得十分业余，完全无法与专业的出版物相媲美。这也正是同人创作、同人展的最大魅力，谁都可以通过创作发现自己的同好，谁都可以在扫本的过程中抒发自己心中的“爱”。

　　基于这样独特的文化氛围，所以同人创作同时也带来了更高的产品溢价。

　　某社团创作的《阴阳师》同人本基本信息

　　一方面，同人爱好者愿意付出更多的金钱来支持本地的同人创作，一个30-40P的同人本往往能够卖到40元以上，这是很多商业出版物想都不敢想的事情;而另一方面，不少小团队、商业公司也抓住了这样的心理，打着同人的旗号来寻求关注，并出没于各大同人展的摊位中，而这些“同人本”的印量却往往达到了商业出版物的标准。

　　“如果真的完全是为爱创作的话，出个几次同人本估计就来不起了，毕竟大部分同人本其实都是亏本的。”一位目前已经出坑的同人作者向ACGx苦笑道，在很多同人展里其实确实存在那种“专业”的同人社团，如果其他摊主不出个cos或者摊位摆放的纸袋山不够高，就注定是输了。

　　这些以盈利为目的的“畸形同人”，虽然在某种程度上提升了同人展中的内容质量，但这也同时破坏了同人创作本应有的纯粹性与积极性，让原本充满“爱”的同人创作，增添了更多的失望与无奈。

　　随着近几年的不断发展，中国同人创作的质量相比前几年来说已经有了显著的提高，这些同人作品也因此越来越被中国的同人爱好者所关注。但是，如何在稳定发展的同时，又能极大保证同人的良好创作氛围，这对于整个产业来说，都将是一个巨大的挑战。

　　此次几家同人展宣布将加入《零盗版宣言》，或许能进一步提高这些同人展中创作氛围的纯粹度，可是对于中国整体的同人创作来说，想要真正达到日本，或者台湾、香港地区那样的成熟度，仍然还有很长一段路要走。要知道，中国同人文化的崛起，并不是仅仅依靠一线城市几个大型同人展的力量就能做到的，这需要整个行业在同人方面能够达成共识与合作。