由此，米多娱乐把去年制作的一部分艺人明星VR内容“收藏”起来，不在任何平台上线。等到 VR 设备普及之后，再把它们投入市场。李朕说，这些被收藏起来的内容有一个共同点：没有时效性，具有纪念意义。如果后续无法商业化，会想办法通过不同渠道变现，比如植入某些剧中。

　　如今， 李朕的想法是分为两部分， 一个是针对综艺节目、演唱会和电视剧的2B端娱乐宣发商业化内容，另一个是打造原创互动VR 剧。

　　“我们现在的定位是科技娱乐内容制作公司，通过成熟的技术，无论是AR、VR，我们的想法是提供有意思的娱乐内容”，李朕说道。至于内容展示平台渠道，目前还在讨论合作。早前的内容平台米多娱乐App现如今只保持最低限度的运维，用户可以在应用商店下载App，但使用流畅度低，用户体验差。

　　和去年最大的不同是，今年注重 B 端商业化业务，放缓了VR 内容制作节奏。去年最多的时候6~7个内容项目同时进行，现在主要保持每季度1~2个综艺、演唱会等项目合作。

　　“你们去年融资的钱都花在哪里”，猎云网(微信号：ilieyun)单刀直入。李朕停顿了一下，“去年我们有3~4个原创剧，现在才拍完第一集，这是一部分投入。VR App 研发投入和后期的维护。其他项目比如《我是歌手》的制作。一些节目的版权购买。还有一款手游研发投入”。

　　最近，米多娱乐与湖南卫视、盛唐网络合作的《七十二层奇楼》VR内容上线了两个，一个是明星解说不同地点(上左图);另一个是明星邀请观众收看节目(上右图)。这两个内容均是通过H5页面进行传播，里面的 VR元素是360度观看明星所处的位置，但篇幅较少。

　　“这个看起来像是H5广告公司做的”，猎云网(微信号：ilieyun)问。李朕表示，技术形式不重要，重要的是创造的内容，然后再选择适合观众，易于传播，同时配合节目组需求最佳方式。

　　“传播需要有话题，如果是单纯的花絮，赞助商的露出位置就显得很尴尬。我们对接节目组和赞助商，通过内容制作，让赞助商有新的露出，填补空缺”，他说。通过这种便捷的互动，把节目制作者、赞助商、明星、粉丝连接起来，这是米多娱乐的核心思路。

　　H5背后也体现了一个更明显的变化：不再追求重度VR体验。 基于手机、可传播、能交互、有创意、服务客户、商业化、 粉丝偶像互动 ，这就是李朕的目标。

　　战略定位的变化也带来人员变化。 经过去年的裁员，米多娱乐团队从最多的80多人到后来的40人到目前的30人，此外，还砍掉一些不必要的岗位，比如PR、App运维。

　　未来：原创互动VR 剧

　　对于未来的规划，和众多VR创业者一样，李朕看中移动VR的潜力，并预计18年下半年移动VR将会显著增长。

　　相比于笨重的PC VR头盔， 移动VR会是市场普及的中坚力量。谷歌也从Cardboard过渡到Daydream View再到Daydream VR一体机，不断升级体验。

　　在近日移动市场研究公司Sensor Tower发布的报告中显示，2016年期间，App Store和Google Play商店的VR应用全球下载量达约2.26亿次，相对于2015年同比增长276%。2017年第一季度，VR应用在两大商店的全球下载总量超过8500万次，同比去年第一季度增长205%。

　　看好移动VR的李朕希望提前准备，探索更有价值、更能吸引用户的内容。他的选择是面向18~35岁的观众打造原创互动VR 剧。当中的逻辑是培养自己的粉丝，沉淀 IP。

　　这方面，米多娱乐用 《七十二层楼奇楼》 做尝试。过去，VR团队没机会参与到节目策划中，所有机位都要给传统镜头让位。但 《七十二层楼奇楼》 给了米多娱乐一个机会，参与节目录制过程(下图：演员王小利骑着沙滩车与米多娱乐的工作人员)，用全景相机采集素材内容，最后通过剪辑得到一个全新的内容。

　　李朕举了一个例子：“有一期是嘉宾在搬砖，电视视频只是看到搬砖的镜头，看不到全景，我们拍了一个全景，而且还可以通过游戏方式与嘉宾进行互动。”

　　此外，米多娱乐还在泰国制作了一部校园题材、多主角的网剧《暹罗公学》，讲述男同学与女同学纯美三角恋故事，特点有两个版本，一个是VR 互动版，另一个为传统视频版。在VR版中，观众有多个视角，主角视角或者路人视角。