一位发言人说，该银行是澳大利亚最大的公司纳税人，在2016和2017年度向联邦政府、州政府和地方政府支付了39亿美元的税收，比任何其他澳大利亚公司都要多。

　　“联邦银行的税务治理政策要求我们在遵守所有现行税法的前提下，以最高的诚信行事，并且在考虑任何税务后果之前，只进行具有明确商业价值的交易……银行现在和未来都不会以支付更少的税收或获得更多的税收抵免作为单一或主要目的来推动任何合约或交易，而且任何项目或计划都会有程序来确认其单一或主要目的是否为逃避或避税。”他说。

　　另一方面，对于参与基金的投资者来说，版权基金似乎也并不是一个完全令人满意的、有利可图的投资。因为部分音乐版权——特别是影响最大的Sheryl Crow的作品——贬值速度超出预期，收入低于预期，而从最终结果来看，被买下的《Disco Inferno》是该基金里最赚钱的，其次是《Somebody to Love》和John Denver的乡村歌曲。

　　那么，这支基金最后的命运到底如何?

　　“天堂文件”显示，该基金曾成功募集了1.328亿美元，又借入了3500万美元，然后花费了大约1.56亿美元购买音乐版权，到了2011年和2012年，它被迫因为权利的价值进行减值。联邦银行表示，Colonial First State在2011年已经退出了投资，虽然文件显示该基金直到2014年才被清盘。而在据说基金被清盘前两年的2012年，Colonial First State最终将这些音乐版权卖给了贝塔斯曼集团。

　　到了2014年12月，联邦银行在泽西岛这家公司所占的原本投入3100万美元的股份仅价值225万美元。

　　关于海外音乐版权的财务操作，音乐财经此前也盘点过不少，例如美国Royalty Flow公司在今年10月就尝试将Eminem1999年到2003年所有曲目的制作人版权作为资产进行Mini-IPO操作，预计筹集1100万美元至5000万美元资金，并称最终将寻求交易所上市。(回顾：《爱TA就买买买?这家公司称可以让粉丝“买下”Eminem曲库》)

　　虽然理论上看来，版权的这些操作能为投资人带来避税和收益，但风险也非常高，这种风险除了金融市场本身就存在的股权投资的流动性风险之外，还有不少“外行人”们对于“哪些歌曲的版权值得投资”这个问题的忽视所带来的快速贬值隐患。

　　2013年，美国经济事务局分析师Rachel Soloveichik就曾对歌曲的折旧时间进行过研究和计算，她发现：原创歌曲在其“诞生的第一年”之后就贬值了50%，之后这种下降速度急剧放缓，以后每年稳定下降4%。

　　应该注意的是，Soloveichik的这项研究的时间要早于流媒体兴起。而在现在整体的数字音乐发展与技术格局下，音乐作品的贬值速度将会更加难以预测，因此，目前对于版权进行财务操作之后带来的风险也更大——“天堂文件”的披露向行业与外界展示出了一种令人意外的财务可能性，然而结合“前车之鉴”与当下情形，这种尝试带来的隐患与风险值得谨慎对待。