先从结果来说，无论是腾讯音乐人公布的全平台原创音乐年播放量突破 700 亿+，还是网易云音乐拿出的单个原创音乐人作品年度播放量多个破亿，都表明了原创音乐已经进入了大众视野。这也激发了像太合音乐这样的传统音乐公司，以发起“独立音乐联合体”来涉足原创独立音乐领域。

2016 年，网易云音乐启动的石头计划，在 2018 年有了最真实的收获，木小雅是石头计划第二季选出的优质音乐人，她的作品《可能否》至今在平台上播放量达 9 亿，个人在网易云音乐平台上的粉丝数也实现了几乎从 0 到 28 万的增长。

而腾讯音乐娱乐集团(TME)，也凭借着大生态下的多平台、多用户、多玩法，为原创音乐人提供了覆盖范围最大化的传播圈，像烟把儿乐队就在 2018 年拥有了全平台 43 亿播放量，也是从默默无闻一跃成为了网络皆知的乐队。

从《可能否》《盗将行》到《白羊》《小半》，都是 2018 年大部分年轻人一定听过的旋律，能有这些成果，也是从前几年开始数字音乐平台们对原创音乐持续加码的原因。网易云音乐以石头计划为起点，腾讯音乐娱乐集团以建立腾讯音乐人平台为始发站，虾米音乐曾经也透过寻光计划扶持原创音乐人，共同推动原创音乐的扶持。

而这个扶持的步伐至今也没停下。

首先是在此前平台们都较为薄弱的收益端。 2018 年，网易云音乐推出了云梯计划，通过广告分成、原创内容激励、自助数字专辑售卖等一系列产品功能和运营机制，让原创音乐人有了更丰富的收益渠道。随后在今年 1 月，平台也升级了该计划，推出了音乐人作品点播分成模式，让更多音乐人有了通过作品直接获益的机会。

此前，借由网易云音乐的云梯计划1.0，音乐人花粥在半年时间内会员包分成和广告分成收益超过 100 万，木小雅在半年内也获得了 30 万元会员包分成，在此之前这样的收入，对于原创音乐人尤其是像木小雅这样的绝对新人是难以想象的。

另一边，腾讯音乐人也通过结合自身平台生态特性，开拓出了原创音乐人除付费歌曲分成、广告分成、数字专辑售卖之外，如伴奏分成、直播收入、巡演赞助等多元化的变现渠道， 2018 年街道办GDC单曲《春娇与志明》在半年内就获得了 60 多万的收入，陈硕子单曲《凌晨三点》也在 3 个月内获得了 30 多万收入。

在收益之外，如今主流的两大数字音乐平台也都在继续寻找扩大原创声音音量的方式。腾讯音乐集团借助背后腾讯集团的娱乐生态，涉足综艺开拓音乐市场的边界，这也延展到原创音乐领域，据悉其正在为综艺《这!就是原创》征集音乐作品，通过生态能力为原创音乐赋能。

网易云音乐则延续了“硬地围炉夜”品牌，在平台上的原创节目之外，提供每年一次对原创音乐人及作品的表彰，让他们聚合到一起对外建立起一个强有力的原创音乐标签，让大众了解到自己日常听到的好听歌曲，很多都是来自于原创的声音，这也会让原创音乐的未来发展之路更平坦。

当然，原创音乐的整体发展情况利好，原创音乐人也逐渐有了一定的话语权，而这也让原创音乐人们开始质疑平台们真正做好了口中的服务吗?关于这一点，数字音乐平台们也应该在一片掌声中保持冷静，在每一步动作中都保持初心，真正完善对于原创音乐及原创音乐人的扶持，不负音乐人们的期望与信赖。

同时，伴随着原创音乐的崛起，另外一个问题也显现出来。相对曾经的音乐创作来说，更低的入行门槛让原创音乐整体的作品质量层次不齐，与曾经更有艺术化追求的独立音乐作品相比，如今的大部分头部原创音乐更倾向于流行歌曲，有些甚至是十年前网络口水歌的水平，这也值得从业者关注。

如何为原创音乐人们提供自我提升的空间，成长的可能性，提升当下原创音乐作品整体质量，将会是下一阶段原创音乐发展中必须要面对的事情，这件事可能难以单以平台之力来解决，毕竟面向大众的平台更多会关注流行趋势，很难帮助到创作层面这一核心，因此，虽然原创音乐发展势头良好，但需要完善的还有很多。