无论是从题材、故事还是拍摄手法来看，《雪暴》都更趋于传统意义上的“硬汉”风格。不过根据灯塔专业版想看用户显示，《雪暴》的女性受众占比居然高达62.2%。年龄在20- 24 岁的受众占比为37.1%，位居第一; 30 岁(不含)以下受众占比70.9%。城市分布上，二线城市占比最高44.1%。

通过数据分析，二线城市年轻女性成为了这部“硬汉风”影片的主要受众群体。而对于这个现象，崔斯韦也大呼想不到，“我们之前还担心这部影片会不会没有女性观众，可我走进电影院看见多半数都是女性观众，她们普遍表示很喜欢，有可能这几位主演大哥太帅了吧!”崔斯韦打趣地说。

在谈到对影片未来的期许上，崔斯韦格外坦然。“我没有多想，也不紧张。作为创作者我的任务完成了，剩余的让作品去说话，作品去发声。当然我的小期许，当然是帮助投资人能够赚到钱。”

《雪暴》的“完片担保”：

会有监督，但不妨碍创作

贴在《雪暴》这部影片上的除了“犯罪题材影片”、“首部描写森公安群像影片”这样的标签外，还有一个值得行业关注的标签，即《雪暴》是首部接受中国落地化完片担保服务的国产电影。

2016 年，和力辰光与《雪暴》完成了中国本土首例“完片担保”协议。根据公开报道显示，本次合作由和力辰光作为完片担保的主导，借助美国专业管理团队的管理经验，最后由太平洋保险公司出具保单。这也被业界认为是第一起真正意义上的由中国本土保险公司出具的落地保险单。

和力辰光董事长李力在接受媒体采访时曾表示，《雪暴》的出现，将成为一个标准。

壹娱观察也曾在《完片担保到底是什么?一篇文章给你说透》一文中就完片担保的相关内容做了详细介绍。

在崔斯韦看来，完片担保是一个完整的健康的工业化体系的重要一环，虽然我们还处于摸索和完善之中，但必须要尝试和接触完片担保。

谈起《雪暴》在“完片担保”协议下的创作时的感受，崔斯韦直言，完片担保的优势明显，可以预防风险、控制进度、完善摄制计划、节约成本。“我们是一次很好的尝试，最重要的是完片担保并没有影响我的创作。”

《雪暴》张震版海报

当然，崔斯韦也承认，首次接触完片担保的压力还是存在的。为了在 90 天的拍摄周期内拍完，崔斯韦不得不对拍摄计划进行各种调整，当然其中也有对影片拍摄方案的一些妥协。可这些在崔斯韦看来是正常良性的工业化模式的运转。

“完片担保会有监督，但不会过多干预我的创作。其实为了压缩拍摄周期我们可以选择将一半的戏份放到北京摄影棚去拍摄，但是我的主创和演员们都认为一定要全部实景拍摄。这样拍摄出来的气息才是正确的。这样计划的调整，他们(完片担保方)也能够理解，但是要做出详尽的计划安排。”

在电影工业已经相当成熟的好莱坞，完片担保早已是一种“标配”的存在方式。中国电影市场飞速发展，正在努力缩小与好莱坞之间的差距，此次完片担保的引入，就有分析认为，是中国本土电影工业化发展的一个必然的选择。

深处电影行业之中，尤其是一直在内容创作的第一线，崔斯韦对于中国电影在创作过程、环节上逐渐“工业化”的趋势也有着比较直观的感受，其中最明显的一点则是专业化程度的提高。

“我的前后期团队都是国内团队，他们都很专业，他们的工作流程也更加趋于专业化了，包括拍摄辅助设备的匹配，物理特效等等比我以前认为的要好。技术越来越强，我们影片中的雪，实景拍摄不太均匀，需要补雪，那我们看到实际效果十分不错。”