许瀚文：字体这件事，无论一个设计师做得多好，它永远还有继续修整、提升、改进的空间，但我现在觉得，它已经达到我把它公布的标准了，腾讯也这么认为。我想，如果反响好的话，他们应该会考虑继续开发其他用途的字体吧。我非常期待，因为如你所见，腾讯字库现在只是作为标题字体运用在企业形象的塑造上，其实它有很大的发展的潜力。

　　△ 腾讯大楼的新 logo。(图片来源 | Monotype)

　　Q：这次腾讯和 Monotype 的合作，会对之后的中国字体市场有怎样的影响?

　　许瀚文：我不敢说一定会有立竿见影的效果。但是，腾讯在中国是一个有很大影响力的企业，他们对字体的重视和在品牌上的举措会变成一种视觉力量，让更多的企业看到字体的潜力与重要性，也可以展现出一套好的字体如何给一家公司的营销带来改变。

　　更重要的是，越来越多的人会开始注重字体，城市环境里的字体美学也能有所进步。大家总是喜欢在海外旅行的时候赞叹外国城市里的字体设计，可事实上，每一个国家、每一座城市的美，都是从这一步开始的。希望这次合作能成为这一个起点，未来有一个巨大的改变——其实，这正是我做字体设计的初衷呀。如果能经历这一段变化，我会觉得我很幸运。

　　△ 今年夏天，许瀚文在《未来预想图》的文化沙龙上和大家分享过城市里的那些文字美学。(图片来源 | 未来预想图)

　　Q：你曾经在 Facebook 上提过「美学偷渡」这个概念，这个说法很有意思。

　　许瀚文：哈哈，我是一个很喜欢感叹世事的人，遇见什么有趣的事，碰到什么特别的人，我都愿意发 Facebook。其实，以前做平面设计，还是现在做字体，我都遇到过不少客户：他们来做设计，是因为有需求、到了该做的时机，却没有美学基础。我跟他解释了很多，对方会说：啊，我不觉得。

　　那怎么聊，说不下去啊。这样的客户，事实上是现在的主流。可能在金融和商业界，大家能用量化的数字来说明，但设计师不能，因为美学不能被量化。

　　正常的社会需要美学，它本属于人文科学的基础。我们古代的人文艺术很厉害，但今天，当我和跟客户谈设计的时候，却不得不把它量化。“好，我做了这个投资，我会得到什么回报?”OK，我可以告诉你会有，但我不能肯定地说一个数字。所以我需要「包装」美学，用一些事实来说服他们。比如，“字体设计的杂志和文章有多么受欢迎”，“公司设计定制字体已经是一种潮流”。这些务实的说辞或许可以说服对方，但美学教育不应该是这样的。这就是「偷渡」啊，没办法。

　　但我对未来还是很期待，现在环境也在慢慢好起来。这次腾讯的团队很年轻，他们对字体的理解很新潮，我就可以做一些很新潮的东西，对于设计师来说也是好机会。