网络作家团队在不断壮大，但市场并非成熟而完善。很多作者手里适合改编的作品都卖掉了，新的还没写出来。“好多人正在现写现卖。”业内人士告诉锌财经。

与此同时，网络作品版权大量出售，但后端的制作研发实力跟不上，“制作方把小说产品做烂了，没赚到钱，又反而怪向IP。”

当曾经呼声响亮的IP们突然失灵，市场的冷却期就出现了。

从市场的角度而言，体量庞大的泛娱乐市场吸引了各方资本大举进入， “太多的资本一下子涌入了这个领域，行业内急功近利、鱼龙混杂的情况多了起来，而真正好的内容是需要时间打磨的。”网络作家培雪说道。

“但这并不是一件坏事。”兼任网络作家与IP开发者双重身份的蜗牛认为，网络文学未来的发展，是专业的人做专业的事，会有一批专业的制作团队，选择合适的IP，长线地去运营，而IP开发的风口，已然从影视剧开发转向动漫。

在影视剧IP开发寒冬的当下，IP改编动漫显然是相对稳妥的做法。对资本而言，动漫成为了下一个被期待的核心增长点。

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承接：从千人一面到千人千面

《中国动漫行业IP价值研究报告》显示，二次元用户预计超过 3 亿人，其中90、 00 后占据94.30%， 95 后占据57.6%，主力用户由 2 亿中产家庭子女构成，以女性居多，他们物质条件较为优越，很大程度上可以掌握未来中国消费主流和文化消费权。

更加值得一提的是，他们的付费意愿越来越强。

漫画成为了资本追逐的新任“香饽饽”。“一批网文被改编成了漫画，优秀的成绩，也让资本看到了更多的可能性。”

业内人士的共识是，网文依然是泛娱乐的核心，但漫画有着强大的变现能力，而且成本远比影视低。

从最初“网文+漫画”的试水，到近几年在动漫领域的蓄力开发，不过，一些下游公司购买IP后，按常规方向改编IP，往往浪费了IP的价值。

部分文学作品充满了大量天马行空的想象，并非所有的网络文学IP都能成功改编为影视作品，但动漫的“二次元”特性却能最大程度保留网络文学的原汁原味，给受众还原一个最本真的故事。

“如果说影视剧千人一面，漫画则是千人千面。”艾鲁猫工作室CEO郭海可非常看好网文IP漫改，在他看来，漫画赛道已经跑出了用户规模过亿的漫画平台，漫画IP已经逐渐成为新生代人群的重要消费内容，并大有成为年轻文化的未来的趋势。

《我的微信连三界》在热销榜排名靠前

以漫画《我的微信连三界》为例，上线仅 17 话，在单平台点击量就近20000w，收藏破50w，评分9.4。《少帅你老婆又跑了》，单平台点击量则达到7700w，并且长期保持在腾讯动漫畅销榜上。这些都是最好的佐证。

“很多网络文学的后起之秀错过了网络文学的黄金时代，只剩了一些边角料，但IP漫改的黄金时代正在到来。”蜗牛表示。

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未来：最坏的时代也是最好的时代

知名网络作家南派三叔曾公开表示， 2018 年，漫画会接力网文，成为主要的IP源头。在习惯“向后看 30 年”的南派三叔看来，文字IP的开发已经到了趋于饱和的地步。“大家熟悉的作品都已经呈现在银幕上了，网文新作产生的速度已经基本上赶不上开发的速度。”

而漫画则是一个蓝海，漫画提供的新题材远比文字更多。

“大的方向是对的，但是也并不会那么快的到来。”翻翻动漫工作人员对锌财经说道。

在郭海可看来，即使已经取得了一定的成绩，漫改IP的开局还是很困难。以网文为核心的布局形式在之后的很长一段时间内依然是主流。

网文的读者群体被开发十年了，早已非常成熟。原创漫画在竞争力激烈的市场里努力调动创作资源和人才，新增群体非常困难，网文发一分力，漫画就要用十分的力气去追赶。

从另一个层面上来说，漫画作家很少接触读者，依靠灵光乍现的灵感创作，不以读者为核心，失败的概率很高。

“例如我们曾开发了一部以办公室搞笑题材为主的漫画，结果并不叫座。我们自己觉得好玩，但是广大的读者并不了解，这是审题的错误，也是闭门造车的教训。以后我们的出发点是要基于读者的感受出发。”郭海可反思道。