时隔两年，公众再次注意到了姚非拉。

11 月 2 日，他现身于 2018 腾讯全球合作伙伴大会二次元分论坛，进行了一场演讲，演讲主题是《中国漫画， 25 年的冰与火之歌》。在产业合作与数据分析为主的论坛里，姚非拉的这场演讲审视漫画产业的变化与浮躁，显得感性而恳切。作为曾经凭一己之力两次闹翻国漫圈的人，这番言辞让不少围观群众觉得有些复杂。

这是姚非拉今年第二次出现在腾讯活动上， 1 月 18 日他还曾担任腾讯“容·耀 2017 中国游戏风云榜”的颁奖嘉宾。而在这之前，标记在他身上最深的印记还是 2016 年年底国漫圈著名的“逃离夏天岛事件”，姚非拉的个人百度信息也还停留在这里。

对于大众市场而言，姚非拉是国漫圈的一个节点。在他与夏天岛旗下王牌画手们决裂之前，姚非拉象征着国漫圈的话语权，夏天岛是彼时国内漫画行业的“桃花源”，在夏天岛为核心的运营机制中，姚非拉手里掌握着行业的头部IP与筛选新人的权利。 2013 年夏天岛与画手猪乐桃的版权风波里，夏天岛与姚非拉占领着绝对的优势。

而在王牌画手夏达倒戈之后，姚非拉一夕之间背上了“行业压榨者”的名号，霸王合同、收益分账不平等、作品版权归属有问题等各类曝光消息袭来，姚非拉仿佛成为了国漫圈的“原罪”。这次事件让公众看见了国漫圈的真实情况，行业发展为运营商与平台带来的丰厚的红利，但利益增加之下行业管理机制并没有得到相应的升级。这种情况下，巨头资本进行IP收割，初代运营商与画手之间出现裂痕。彼时，姚非拉表示“我觉得目前行业是在资本的涌入下变得日益浮躁”。

时至今日，大平台与资本已经接管了整个动漫行业，无论是动漫公司还是漫画CP公司、头部创作者都倾向依附大平台或者抱团取暖，而姚非拉带着夏天岛的十部作品出现在腾讯新创办的二次元社区“波动星球”上，讨论着如何定义与生产出一部精品漫画。

漫画行业热钱减少，商业变现模式遭遇瓶颈，公众开始警惕，漫画行业是否“寒冬”将至?但更明显的是，江湖已经变了，风暴兴起的原因已经截然不同。

国漫行业的资本春秋

不管真相到底如何，所有人缅怀过往的时候都会不自觉带上一层美好的滤镜。而当人们置身于行业寒冬恐慌之中时，就会不自觉以悼念过去的方式自我审视。

已经有不少人开始追溯过往了。 1993 年《画书大王》创刊，中国开始拥有自己的原创漫画和出版刊物，这被视为中国漫画梦的开端。 1995 年，国家主导“ 5155 工程”，第一次提出来要打造有中国特色的漫画。

此后十年，国内漫画行业进入成长阶段，众多漫画杂志仓皇登上历史舞台，又匆匆离场，最终留下的杂志成为了纸质出版时代国内漫画行业的基石，《漫友》《知音漫客》就是在这个时期登场，开始以商业化的思路培养了真正的职业漫画家，但漫画行业留在公众心理最深刻的印象是“不赚钱”。

2009 年政策扶持动漫产业发展，大批的动漫产业基地横空出世，也直接促进了有妖气、布卡漫画、动漫之家等网络原创漫画平台诞生，漫画行业逐步进入互联网时代。随着微博、微信等社交网络平台的发展，漫画行业的中心从纸媒平台转向了互联网，内容传播渠道的降低，刺激了大量漫画创作者涌现，漫画市场迅速扩大。

2012 年，大众市场内容版权意识逐渐增强，巨头资本开始进入漫画市场，漫画创作者们也在积极寻求内容变现模式，腾讯动漫率先出现，收割一批国漫资源，随后快看漫画、网易漫画、大角虫漫画、爱奇艺漫画等平台出现，在漫画市场掀起了IP圈地运动。漫画内容从电脑PC端走向了手机移动端，除了传统的页漫模式，条漫模式也迅速兴起，漫画阅读碎片化。

也是从这个时候起，漫画行业迎来了资本黄金期，平台开始洗牌，漫画内容IP化，漫画运营商的话语权被削弱，头部创作者成为重要资源。中商产业研究院数据显示，从 2014 年至 2017 年动漫产业市场规模从 1000 亿增长至 1518 亿，预计 2018 年突破 1700 亿。 2014 年至 2017 年，动漫行业融资事件从 35 起增长至 88 起，融资金额额从2. 3 亿增加至 30 亿，其中 2016 年为爆发期。

而资本介入下，漫画平台的格局也迅速形成，腾讯动漫与快看漫画成为第一梯队，最先入局的有妖气、布卡漫画则成为第二梯队，网易漫画、漫漫漫画、大角虫漫画等则被视为第三梯队。

巨头平台还在持续发展下线，收割内容公司，如腾讯几乎投资了市场上所有头部漫画CP公司，包括有狐文化(郭斯特)、徒子文化(使徒子)、幕星社(坛九、old先)等。 11 月 6 日，腾讯还投资了漫画制作及游戏研发公司“十字星”。快看漫画近期则投资了月蚀动漫，该公司专注于条漫内容创作与发行。