但相比于全心投入制作、录音设备精良的反波电台，糖蒜广播发展要慢得多，直到2009年苹果“播客”将《糖蒜广播》 放到了推荐节目中，何淼才尝到了走红的滋味。

经Apple Store官方统计，2011年6月至2013年8月期间的糖蒜累计下载量超过了1200万次。

有了庞大的粉丝基础，何淼和陈沂对播客内容做出了更多探索，从原来的一档 “糖蒜广播”扩展成了拥有近20个脱口秀节目，内容也涉及聊天、音乐、电影和电子游戏等几大板块，包括后来成为流量担当的《女子脱口秀》栏目，以及面向电影爱好者的《天糖电影苑》，糖蒜广播由此成为音乐、先锋文化的聚集地。

2014年，糖蒜迎来高光时刻，先后接受《新周刊》、《北京晚报》、《扬子晚报》等主流媒体的特别报道，不少媒体开始将糖蒜广播称作“中国的海盗电台”。

那年基努里维斯红极一时，他来到北京城想宣传宣传新拍的《太极侠》，让经纪人找几家大媒体，一圈下来，基努里维斯很不满意，因为媒体记者老顾着“你怎么这么帅啊”这类问题，搞得很是意兴阑珊，就问经纪人能不能找点接地气的媒体，经纪人随即把他带到方家胡同口里的糖蒜广播。基努里维斯称，“这是他觉得最舒服的一次访谈”。

但这场采访叫好不叫座，投资方中影并不满意，这冥冥中昭示了糖蒜广播商业化道路的艰难。

后来糖蒜广播引入了资本，关乎广告效果的收听率与合理的节目策划摆在两位创始人面前，因为始终没能解决好这一问题，不少主持人选择离开，糖蒜广播从高光走向了没落。

不可否认的是，这些先行者大多有传统媒体、音乐基因，连录音设备都是调音台，对圈外人来说非常专业。同时因为这批主播多多少少跟音乐行业有些联系，所以喜欢在节目录制时聊着聊着就插入音乐——这种习惯也逐渐传递下来。

此后，像糖蒜广播这样拥有多个栏目、能够全天候播出的现象级播客再也没有出现，后来者以小众垂类的内容居多，主持人大概分为两类，一类是有糖蒜精神的播客爱好者，另一类是带着资金入场的前媒体人。

小而美才能生存?

糖蒜广播虽然在商业模式没有跑通，但开创了多元化的内容类型，主持人对小众兴趣的偏好支撑起了散落在各个平台的听众。

从糖蒜离开的赵夏正是其中之一，自2010年成立《机核Gadio》以来，他将游戏的方方面面用生活化聊天的形式向听众展现，这一电台调性就深得广大玩家喜爱。

赵夏发觉在游戏不断快速发展的过程中，游戏本身所承载的内容越来越丰富，早已不是人们在世纪初时那么容易去定性的一个事物了。

小众市场的优势莫过于小圈子本身，各方参与者容易有自发的身份认同感。机核网在2012年到GDC游戏开发者大会做采访，会上云集了来自全世界各地的游戏开发者，中国所有的独立游戏开发者都熟悉机核的名字，部分国外同行也略有耳闻。

一如糖蒜广播的精神，赵夏等人对游戏的热爱支撑了机核网的发展，融合文字、电台、视频、线下活动等形式后，如今机核网站已经是最具社区氛围的综合性游戏媒体，机核也通过播客这一形式做成了自有品牌，公司得以站稳脚跟。

比机核网主打的单机游戏赛道更小众的还有独立音乐。《大内密谈》创始人相征是前华纳音乐中国市场总监，还有号称“民谣酵母”的郭小寒，前 CCTV5知名主持人王涛，话题内容大多以音乐为起点，从音乐、电影到职业、旅行。

《大内密谈》开播一年后就得到了苹果”2013年年度最佳全新音频播客奖“。2015年，《大内密谈》的播放平台从苹果的Podcast扩展到了包括网易云音乐、凤凰FM、荔枝FM等诸多流媒体电台，粉丝量一度达到100万以上。

但无论如何，自糖蒜广播没落后，播客的市场关注度和受众群体始终未能成正比，业余时间制作的播客大多独立于常规的商业体系之外，各自从小众兴趣点切入，内容以闲谈类为主，叙事类的较少。

直到2019年，社群的价值才为市场所熟知，私域流量的概念正当其时。从《大内密谈》离开的前新京报娱记李志明，和音乐人冯广建制作的《日谈公园》是业内第一次获得数百万天使轮融资的播客。

日谈公园的自我定位是成为“文艺青年的社群供应商”，与价值观相似的听众分享自己的知识和见解。