数娱梦工厂了解到，不少厂商与日本的游戏厂商一起“联合研发”的产品也会陆续的或者已经呈现在了玩家面前，研发层面的交流越来越多了。“以前可能更多的是采购日本的动漫IP，但是这几年，画师、作曲家、剧情作家等越来越多的日本要素融合进了中国的手游里。”次元城市创始人陈震方介绍称。

IP化也是日本游戏目前最值得思考的地方。游族网络发行负责人约克认为，通过多代游戏、漫画、小说等内容构建文化闭环，使得这批忠于日系游戏的玩家即虔诚又忠诚。

据悉，新年号“令和”两字取自《万叶集》——“初春令月，气淑风和”，但有人指出，其更早的版本，是汉代张衡《归田赋》中的“仲春令月，时和气清”。

中国文化对日本的底层影响，很难被剥离。文化上的相通性，正是中国游戏和日本同行交流的优势，当下中国游戏正在快速进入日本市场，日本游戏信息杂志《电玩通》的数据显示，《荒野行动》的日本营业收入 2018 年达到 404 亿日元，除《荒野行动》，B站参与开发的《碧蓝航线》这款将舰船拟人化为女性角色的游戏，截至去年 6 月在日本的用户人数突破 600 万。

单从市场一个维度看，日本目前已是中国游戏出海的必争之地，更多的游戏正在加速占领这个曾经被认为是非常高门槛的市场。“国产游戏的出海日本，从早期的个别产品到现在的全面开花，日本已经越来越多的被中国厂商作为一个市场来进行考虑。更多品类和题材的游戏，纷纷登陆日本且在当地取得了不俗成绩。”陈震方认为。

而除了手游，在steam乃至主机市场，中国游戏也未必没有机会。“整体中国的创业/创新环境要好于日本，有越来越多的国产手游在日本市场上取得成功。

与此同时，中国的从业者，对于日本游戏行业的认知也在发生改变，“从原来的不理解、神秘、高不可攀，变得现在逐渐理解，然后慢慢去学习。”二次元游戏资深从业者鱼博(化名)认为。

未来，中国进入日本游戏市场，将不仅仅是产品输出，还包括研发层面的交流，“以前可能更多的是采购日本的动漫IP，但是这几年，画师、作曲家、剧情作家等越来越多的日本要素融合进了中国的手游里。”陈震方认为。

“相对传统的日本市场来说，未来一方面更多新兴玩法的游戏会向日输出，以新颖玩法收割年轻用户;另一方面细分品类的买量游戏也会杀向日本，这部分游戏被摸索出套路后也会占得一席之地。”约克表示。